Театральные подмостки и российские немцы (Немецкий театр Темиртау - Алма-Ата: ...

[ALEKSO]

Die achte Spielzeit versprach besonders interessant zu werden; denn unsere Truppe hatte gerade neue Schauspieler bekommen - die jungen Absolventen der Moskauer Theaterhochschule. Mit diesem Nachwuchs, dessen Entwicklung unser ganzes Team aufmerksam und hoffnungsvoll verfolgte, verbanden wir unsere neuen Plane und kreativen Traume. Der Regisseur Erich Schmidt, der wieder ins Theater zuruckgekehrt war und seine kunstlerische Leitung ubernommen hatte, war mit dem Elan und der Begeisterung der jungen Schauspieler sehr zufrieden. Das Theater war noch auf Gastspiele im Gebiet Omsk, als er die Proben an dem grimmschen Marchen „Strohgluck“ mit den neuen Schauspielern begonnen hatte. Die Urauffuhrung fand Ende September 1987 statt.
Mit Erich Schmidt war ein schones Stuck Theatergeschichte verbunden. Er wurde aus dem deutschen Berufsensemble "Freundschaft" in Karaganda als Regisseur in das Deutsche Theater delegiert und leitete das Theater zweimal mit kurzer Unterbrechung. Seinem kreativen Engagement verdankte das Theater erfolgreiche Inszenierungen wie „Der Diener zweier Herren" (Goldoni), "Die Heirat" (Gogol), „Die Rauber“ (Schiller), „Die Stadt im Morgenrot“ (Arbusow), "Das tapfere Schneiderlein“ (Peter Ensikat), das musikalische Wundermarchen „Strohgluck“ (Heinz Czechowski) und andere. Allein die beliebte Marchenauffuhrung „Der gestiefelte Kater“ stand uber zehn Jahre auf unserem Spielplan. Die ersten jungen Zuschauer dieses Marchens kamen spater mit ihren kleinen Kindern in das Theater, um ihnen das Marchen ihrer Kindheit zu zeigen. *Das Deutsche Theater wollte mit der Gegenwart Schritt halten und nicht schlechter als die anderen sein, sondern besser. Und wir fuhlten uns auch sehr verletzt, wenn die Kritiker es mit unseren Arbeiten nicht gut meinten. Fast jedes Jahr kamen vier bis sechs neue Inszenierungen auf die Bretter, und jede von ihnen war fur uns ein Stuck Leben.
Jedes Theaterprofil wird immer von konkreten Menschen mit ihren Charakteren und Talenten, mit ihrer Begeisterung und ihrer Liebe zum Theater – Schauspieler und Regisseure. Wobei gerade im Deutschen Theater trotz des Diktat der Regisseure die Schauspieler bestimmend und federfuhrend waren. Heiner Muller, der prominente deutsche Dramatiker des zwanzigsten Jahrhunderts, schrieb einst: „Theater - ein Ort, wo man sterben lernt“. Mir ist dieser Satz sehr ans Herz gewachsen, er klingt wie ein Zitat zur Geschichte des russlanddeutschen Theaters der Nachkriegszeit; hier lernten wir das Leben kennen, hier lernten wir sterben...